Cómo construir el cabezal de un trípode panorámico

Existe software bastante interesante para la fotografía panorámica. Muchos de estos programas juntan y mezclan las secuencias de fotos de modo que estas se vean como una fotografía panorámica de alta resolución. Sin embargo, tomar esas fotos a la perfección no es algo fácil de lograr cuando sostenemos la cámara con las manos o cuando usamos un trípode normal. Esto se vuelve especialmente difícil cuando algunas partes de la imagen se encuentran muy cerca del lente de la cámara. Los trípodes para tomar imágenes panorámicas pueden ser muy caros, pero hacer uno no es tan difícil. Es más, es mucho más barato.

• Encuentra el punto de rotación de tu cámara. Algunos consideran que es el punto nodal y otros que es la entrada de la lente. En todo caso, es el punto por el cual las imágenes no sufren distorsión debido a la rotación. Así salen las fotos mucho más naturales y no con ciertos efectos a causa del cambio de ángulo. Las cámaras de rango medio ya incorporan un símbolo que indica dónde se encuentra el chip, que es el que pretendemos sincronizar correctamente con las imagenes a capturar. Este símbolo es un círculo atravesado por una raya, que generalmente se encuentra en la parte de arriba de la cámara.

	Corta una pieza de madera para la base. Utiliza una pieza plana de roble contrachapado o algún tablón de madera noble de 5/8” o 1.5 cm de espesor. Corta la pieza de modo que quede de unos 12 cm x 10 cm (5″ x 4″).

• Corta el bloque del costado. Para asegurarnos que la cámara tiene suficiente campo para moverse, hazla de unos 12 cm (5″), el ancho sería casi lo mismo que la base 10cm (4″).
• Alínea las dos piezas por el lado de 10 cm de modo que formen una «L» (ver la imagen arriba). Taladra algunos hoyos en el fondo de la base hacia el tablón de lado. Estos hoyos servirán para que atornilles las dos partes. Usa un poco de pegamento entre las partes y unos topes en los costados para dar rigidez a la unión.
• Haz un hoyo con el taladro en el centro de la base. La distancia exacta desde el borde es crítica pues éste tiene que estar al centro de las lentes de la cámara (punto nodal).Si no estás usando un pivote para esta parte, necesitarás un hoyo más grande aquí de modo que puedas instalar un soporte giratorio (o una tuerca de inserción) para colocar el cabezal en el trípode.
• Haz un hoyo en la tabla del costado a unos 11 cm de la base. Tu cámara necesitará espacio para moverse de arriba abajo si tu objetivo está en el cielo. Este hoyo también tiene que estar alineado con el hoyo que hiciste en la base.

	Es hora de cortar el brazo. Para encontrar la distancia, empieza primeramente midiendo la distancia desde el punto nodal y el tornillo de ajuste al trípode. Esta distancia, mostrada en verde, será distinta para cada cámara. Añade un centímetro y un poco más a cada lado (1″). El ancho puede ser de 3 o 4 cm.

	Haz un hoyo en uno de los lados del brazo donde irá el pivote. Haz otro hoyo a la distancia que mediste previamente al otro lado del brazo. Este último hoyo es donde irá ajustada la cámara, así que necesita ser de 1/4 de pulgada. Inserta un tornillo redondo con agarrador de 1/4-20 en este hoyo. 1/4-20 significa 1/4″ y 20 es el espacio de la ranura, que suele ser el más común.

	Junta el brazo con la parte de lado usando un tornillo de cabeza plana. Es posible que tengas que agrandar un poco el hoyo del brazo para que toda la cabeza quede al nivel de la madera y no lastime los lentes o tu cámara. Introduce el tornillo por el brazo y luego por el costado. Luego, usa una tuerca de mariposa y una arandela de presión para ajustar del otro lado.

• (Opcional) Corta una pieza de madera del tamaño de la base para el soporte, preferiblemente que sobresalga un poco para que puedas poner marcas en él o graduaciones(ver figura). Haz un hoyo en el centro de la pieza y con la ayuda de un tornillo de cabeza plana, une la pieza con la base. Como en el paso anterior, es posible que tengas que agrandar un poco el hoyo para evitar que la cabeza del tornillo sobresalga. Esa superficie debe estar nivelada con el trípode. Asegúra esta unión con una arandela de presión y una tuerca mariposa.

	Instala un soporte o una tuerca de inserción como se describe en el paso 5 en la base. Colócalo lo más cerca posible del centro para dar mayor estabilidad al conjunto.

	Lija todas las partes con cuidado. Para finalizar, puedes barnizar, sellar o pintar las partes. Es importante que no apliques ningún producto a las partes giratorias o sino te traerán problemas al ajustar el brazo o el pivote. Es muy recomendable agregar un pequeño indicador de nivel.

	Usa tu nuevo trípode panorámico (y algo de software) para tomar magníficas imágenes.

Fuente: http://es.wikihow.com/

El grano

 

El efecto creativo del grano, y sus diferencias con el ruido en las cámaras digitales. Un estilo propio, no un defecto.

En la cruzada personal de todo buen fotógrafo para conseguir la comunicación sensitiva en su trabajo, tienen cabida multitud de técnicas de toda clase. Técnicas específicas a la hora del tratado químico, o incluso inventos de cosecha propia en forma de accesorios para sus cámaras.

No es difícil encontrar un fotógrafo recubriendo el objetivo de su cámara con una media de nylon para conseguir un efecto difusor, o embadurnando el cuerpo de su modelo con aceite o vaselina para crear reflejos y texturas específicos. Del mismo modo, también es común el uso de procesos químicos calculados forzando la sensibilidad de la película, o utilizando procesos de revelado fuera de las especificaciones estandarizadas del fabricante.

Todo ello son técnicas especiales tan viejas como la fotografía misma, y que ayudan a los fotógrafos a obtener resultados más cercanos al efecto comunicativo o sensitivo que desean para sus trabajos.

Autor: Nina. Película 1600 ISO

El grano en las fotografías obtenidas mediante proceso químico es probablemente el más utilizado de esos recursos, por la belleza peculiar que otorga a las copias, en forma de textura granular levemente irregular en los tonos de la imagen.El grano, que comenzó como un inconveniente de las emulsiones rápidas, fué utilizado por muchos artistas como una técnica tan válida como cualquier otra, al tiempo que los fabricantes de emulsiones y reveladores buscaban lograr el grano más fino posible. Muchos fotógrafos se han dedicado a desarrollar y aumentar el grano con fines artísticos. A pesar del avance tecnológico en la fabricación de películas, aún se siguen produciendo emulsiones antiguas como la Kodak Tri-X de 400 ISO, debido a la demanda de muchos fotógrafos por el tipo de grano que ofrece.

La aparición del grano está íntimamente ligada a la sensibilidad ISO de la película. Por motivos químicos, cuanto más sensible sea la emulsión (valoración ISO más alta), más grano aparecerá en el revelado final. La elección del revelador a utilizar es también un factor determinante (reveladores de grano fino, grano grueso, compensado, etc)

El grano, aunque puede aparecer por igual en películas blanco y negro o color, es más apreciado por su belleza en los tratamientos en blanco y negro, y su aplicación es común, por ejemplo, en trabajos fotográficos del estilo glamour o desnudos, muchas veces junto con el uso de filtros difusores, que en conjunto proporcionan un aspecto similar al de la falta de definición, perdiéndose las líneas en la imagen, otorgando un toque de ensueño y romanticismo.

Dolor Autor: Nina. Película 1600 ISO

Aunque en situaciones de poca luz es necesario utilizar películas de alta sensibilidad que producen grano aunque no lo queramos, el uso de películas de alta sensibilidad es muy común incluso en estudio, pues es el fotógrafo, deliberadamente, quien decide que desea incluir grano en su trabajo.

¿Pero qué es el grano y porqué aparece?

Las emulsiones de las películas están formadas por diminutas partículas fotosensibles de haluros de plata. Estas partículas cambian sus propiedades al ser expuestas a la luz, y una vez revelada la emulsión, son las que cambian de tono para formar finalmente la imagen. En las películas de alta sensibilidad, ésas partículas son tan grandes que se muestran en la fotografía final en forma de una textura granular.

Para conseguir el grano, a parte de utilizar películas de sensibilidades altas (normalmente a partir de 400 ISO), existen otras técnicas que lo mejoran o que incluso lo potencian:

• El uso de reveladores específicos de grano gruesoExisten procesos químicos de revelado diseñados para reforzar el efecto del grano, aumentando el tamaño de las partículas fotosensibles.
• Forzado de la películaExponer una película como si tuviera más sensibilidad de la que marca el fabricante. (Por ejemplo, exponer a 800 ISO una película de 400 ISO)Esto dará como resultado negativos subexpuestos tantos diafragmas como diferencia de ISO hayamos calculado. Deberá usarse un proceso de revelado especial para recuperar ésa exposición. Al sobrerrevelar el negativo (compensación de la exposición durante el revelado), recobraremos el detalle en los tonos oscuros, y conseguiremos la gama tonal completa de una exposición correcta. Este proceso químico de sobrerrevelado provoca, además, que los granos de haluros de plata aumenten su tamaño, y por lo tanto, la fotografía final muestre un grano más evidente.
• Aumentar la temperatura del reveladoLos haluros de plata de la emulsión fotosensible muestran más grano después del revelado si se aumenta la temperatura del químico revelador.
• Ampliar sólo una porción del negativoAl ampliar una porción pequeña del negativo original, el grano aparecerá también ampliado.
• Utilizar ampliadoras de condensadorLas ampliadoras de condensador incluyen un juego de óptica interno que resulta en una mayor nitidez y definición en las copias. Esta mejora de definición hará que el grano aparezca también más evidente.
• Utilizar papeles específicosExisten papeles fotosensibles que por sus características son más aptos para enfatizar el grano en la copia final.

Pueden combinarse varias de estas técnicas para obtener perfiles de grano distintos.

Diferencias entre grano químico y ??ruido? en las cámaras digitales

Las cámaras digitales utilizan un proceso para la obtención de fotografías totalmente distinto al método químico original. Aunque todos los componentes de la cámara y el objetivo actúan exactamente del mismo modo, la parte más importante, la película fotosensible, queda reemplazada por un sensor electrónico que registra la fotografía.

Focos en la almudena Autor: Lorenzo Herrera. Digital a 1600 ISO

Al igual que en la emulsión fotosensible, el sensor electrónico (llamado técnicamente CCD o CMOS), consta de millones de pequeñas partículas fotosensibles, que serían teóricamente las equivalentes a las partículas de haluros de plata en la emulsión química.

Estas partículas electrónicas fotosensibles cambian también su estado en dependencia de la luz que reciben, y todo ello, después de pasar por complejos procesos electrónicos que lleva a cabo la misma cámara, conforma la fotografía final.

Las cámaras digitales otorgan al fotógrafo la ventaja de poder cambiar la sensibilidad ISO del sensor electrónico, de modo que pueden realizarse fotografías a distintas sensibilidades ISO, tal y como lo haríamos al escoger una película de una u otra sensibilidad.

Al aumentar la sensibilidad ISO del sensor electrónico, la cámara debe proporcionar más electricidad a cada una de las partículas fotosensibles para que registren la misma cantidad de luz en menos tiempo. Por motivos electrónicos, ése aumento de electricidad provoca que la precisión del sensor respecto a la cantidad de luz que recibe sea mucho menor. A efectos prácticos, al aumentar el ISO en una cámara digital, el sensor se vuelve más sensible a la luz, pero más impreciso. Esto hace que la mayoría de los píxeles que forman la imagen (el equivalente, de algún modo, a las partículas de haluros de plata) no registren con exactitud la luz que incide sobre ellos, generando leves patrones de ruido en toda la imagen.

Como se ve, los procesos mediante los cuales se obtiene el grano en la película química respecto al ruido en los sensores digitales son totalmente distintos. Sin embargo, y más por fruto de una ??bienvenida- coincidencia, el ruido digital mantiene cierta similitud respecto al grano químico, y es por ello que incluso en la fotografía digital ése ruido se utiliza con fines creativos, tal y como se hace con la fotografía con película química.

Grano químico

Ruido digital

Por las diferencias elementales de los dos efectos de grano/ruido, es conveniente acostumbrarse a utilizar el término ??ruido? cuando hablamos de fotografía digital, y el término ??grano? cuando hablamos de fotografía en emulsión química. Los dos efectos producidos, aunque de resultados similares, tienen su origen en procesos totalmente distintos.

El tiempo y los avances tecnológicos parecen estar más en contra de los amantes de la fotografía digital, pues mientras los fabricantes de emulsiones permanecen conscientes de la belleza del grano y de la cantidad de adeptos que arrastra, las grandes marcas de fotografía digital se esfuerzan es la construcción de sensores que no muestren ruido incluso en sensibilidades altas, promocionándolo como una ventaja respecto a sus competidores.

Finalmente, podría decirse que cabe esperar que los amantes del grano deberán irremediablemente volver a la fotografía química. De paso obtendrán con ello el auténtico grano que ha caracterizado a tantas fotografías desde la invención misma del arte de fotografiar, creando incluso estilos fotográficos propios donde el grano es el mayor protagonista.

Fuente:
fotopunto

Camaras extrañas I

Aqui os dejo, una seleccion de fotos curiosas de camaras fotograficas 

 

Fuente; Dark roasted blend